剧本杀帝阙谣复盘解析+剧透+凶手是谁+真相答案+手法密码

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这是一个内容场景，场景反哺内容的模型。剧本杀并不是靠着单独线下开店逻辑和年轻人社交需要而成为爆款品类，它之所以能够超越之前的诸多桌游，正是因为剧本杀生态具备了多层次的内容价值。从微观上说，一个完整优质的剧本杀游戏，就是一个完整优质的内容场，剧本、DM、服化道、沉浸式装置，甚至每一个玩家在其中的自我演绎与发挥，都是构成这个小型内容场的内容元素。 在剧本杀成为有着某种统一性的线下娱乐业的过程之中，内容发挥着决定性作用。社交不再是一种消遣的目标，而成为一种内容的延伸。首先，在芒果 TV 爆款综艺的催化之下，分散的剧本杀行业不再只是一个个高度分散的小店，而初次出现了集中性的内容入口，推动着大规模年轻人进入这个游戏之中； 其次，当内容加速介入到年轻人的消费决策之后，剧本杀自身的内容性又支持诸多自拍、测评、体验等种草类内容的传播，小红书等内容社区在其中发挥了链接性作用。剧本杀之所以有可能成为一个持续性行业，也正是因为由此而体现的内容多层次，为诸多内容和内容从业者提供了接口、衍生和场景。剧本杀复盘答案 从大型内容公司的优质 IP，到在线视频平台的大体量综艺，再到小型内容生产者、个体影视编剧，作为一种线下内容表现形式，剧本杀似乎都提供了各自的存在方式。相应地动作正在密集展开，在过去的几个月之中，和剧本杀有关的综艺系列、文旅项目、IP授权，以及造富神话，成为内容行业一个个热闹话题。 乐观如雕爷者，已经认为剧本杀的市场价值可以远超电影市场。在采访之中，我们接触到的很多年轻剧本杀店经营者，正是在这样的乐观论调之中建起了一家家崭新的剧本杀店，交流下来又让人不禁忧心忡忡。理论并不等于实际。 剧本杀的未来属于谁，还是一个需要长期实践的问题——内容的生意不是标准的规模化生意，内容进入消费也不仅是销售周边和 IP 衍生。在这一篇特写之中，我们优先还原和讨论的是，剧本兴起的背后的内容驱动是什么，以及剧本杀可以为内容提供哪些机会。 2015 年前后，在《Panda Kill》和《饭局的诱惑》等综艺带动下，狼人杀桌游曾短暂出圈，相关创业项目获得过资本青睐。作为一款博弈类游戏，狼人杀不具备故事性和内容延展，个体玩家的表现不稳定且差异极大，简单的卡牌配置使得相熟的玩家甚至不需要专门去线下店。 剧本杀的内容则更为完整和丰富，相当于一个小型的内容场。这是剧本杀与此前桌游的关键不同。从选择剧本、揣摩人物到开始推理，剧本杀时长通常在 4 到 6 个小时。 基于精心设计的游戏背景与故事情节，剧本杀要求玩家在角色扮演的基础上，按照剧本设定以及线索导向，通过相互合作、相互观察进行逻辑推理，找出游戏中的凶手。剧本杀的灵魂是剧本。专属于每个角色的人物设计，在给予玩家个人发挥空间的同时，保证了固定的整体故事结构。 在狼人杀中，玩家时常面临无话可说却又不得不发言的窘境，而剧本的存在，降低了剧本杀的发言门槛。剧本杀的剧本大体分为盒装本、城市限定本以及本三类。 普通盒装本的价格在几百元区间，由于剧本杀市场需求过大，当前大都陷入到了过分雷同的瓶颈。据剧本杀资深玩家小丽透露，「在玩了超过 100 个剧本以后，我现在玩普通盒装本都能猜到后面的内容。」「城市限定本、本等优质剧本才是一家剧本杀门店生死存亡的关键。」编剧贺北辰告诉《三声》。 「市面上仍缺乏优质的剧本。」在参加剧本杀展会选本时，参会者会为了一部城市限定本争得不可开交。由于剧本杀解谜的特性，很多剧本一生只能玩一次，因此剧本属于「一次性消耗品」。这也为拥有优质剧本生产能力的编剧提供了剧本杀入局点。 贺北辰告诉《三声》，自己目前创作一部剧本杀能收入 30 万元，一些头部作者甚至能达到百万。由于剧本杀 TO C 的特性，精简了平台审核流程，编剧能够直接与消费者完成对接，更有利于优质内容的产出。 「对创作者来说，内容永远是面向观众的。」内容自身具备延展性。目前，剧本杀已经由早期的推理、悬疑主题，发展出了更广泛的剧本类型。既有偏情感向、故事性的情感本，也有为聚会助兴的喝酒本。一位线下剧本杀店负责人介绍，在玩某些代入感较强的情感本时，一位玩家到甚至会哭得不能自己。

记者了解到，《密室剧本杀内容管理暂行规定》将于2022年3月1日在上海正式施行。这意味着，上海成为全国正式将密室剧本杀纳入管理的城市。 该规定要求经营单位应当建立健全内容自审制度；规定经营单位应当建立健全未成年人保护机制，对不适宜未成年人参与的密室剧本杀活动，经营单位应当在显著位置或活动前予以提示，并不得允许未成年人进入。此外，管理还规定明确“经营单位应当自剧本上架之日起30日内，将自审后的剧本向所在区文化和旅游局备案登记”。 记者还注意到，2022年元旦期间，北京丰台区文化市场综合执法大队对辖区“剧本杀”场馆进行排查，下架含有宣扬暴力恐怖相关内容的“剧本杀”。而近日，湖南省常德市也重点整治“剧本杀”等文化经验场所。 对于即将到来的监管，剧本杀行业的上下游从业者也在积极谋划以便应对。店主冷风对记者说，目前，剧本杀行业还是在成长期，以后的发展前景还是可观的。在这个成长阶段，政策适当引导，有利于行业发展。 对于店家而言，需要先把一些规范要求抓紧一点，多规范一些，多想一步，到时候也省得经历阵痛。他说，剧本杀包容性和应用性比较强，能结合很多场景。比如，剧本杀与教育结合，可以在青少年教育上面做一些有意义的尝试。 再比如，用剧本杀促党建，这类的红色主题剧本，一些同行已经实操过，《外交官》《兵临城下》等红色剧本市场反应不错。现在他也在考虑着向这方面转型。记者调查发现，此刻开始行动的不仅仅是剧本杀行业下游的店家，上游的发行商也早已闻风而动。上述发行商的合伙人说，剧本杀的剧本在发行中显得不够规范。 大多数门店的剧本都没有刊号和版号。行业内容出现畸形发展，剧本版权很难得到保护，剧本侵权盗版猖獗，发行商维权缺少底气。其坦言，要是严格按照正规的出版要求，市场上的剧本杀剧本，因为没有刊号，都不算正版。 如果监管政策规范剧本出版，这个行业的剧本资源和产业链条将进行一次大洗牌。“我们已经听到风声，没有刊号的剧本可能面临着被强制下架。在政策下来之前，我们正在提前做些准备，尝试通过一些方法为已出版的剧本申请相关的刊号。剧本杀复盘答案 ”上述发行商接受记者采访后，从店里行色匆匆地离开。民国年间，一群失意电影人被召集至一处神秘之地，参与一部关于凶杀案的电影的剧本会，却发现顾问竟是凶手……密闭的空间、已知的凶手、各有故事的到访者们，看完近上映的电影《扬名立万》，不少观众都发现，故事的感觉太像剧本杀了。 剧本杀，近两年兴起的线下娱乐方式，每个玩家扮演一个角色，通过读剧本和交流的方式，推理出凶手或者还原出故事，或者在游戏过程中得到欢乐、阵营对抗等多种体验。放在剧本杀领域，《扬名立万》的故事可以说是很典型的还原本。此前上映的电影《不速来客》《利刃出鞘》等也都被放进了“剧本杀电影”这一范畴。 “剧本杀电影”，是近火起来的新概念；剧本杀和影视的联动也是近两年的大趋势，但说起影视作品改编的剧本杀IP本，仍然叫人又爱又恨。剧本杀电影的新概念在近被频频提起，但类似《扬名立万》这样的剧作结构，其实是悬疑小说和悬疑片经典的叙事模式。 过往，人们往往以“暴风雪山庄”模式来总结这样的电影叙事结构，或者直接与阿加莎·克里斯蒂的经典小说《无人生还》类比。这一模式是指在暂时无法与外界联系的密闭环境中，一群与世隔绝的人面临着接二连三的怪事，凶手也在其中，每个人在这一处境中表现出不同的行为，体现出不同的人性。“暴风雪山庄”模式是悬疑推理界的术语，《无人生还》虽然是经典推理小说但并非家喻户晓，简单来说，存在理解门槛。

如今，“剧本杀”这种沉浸式娱乐社交活动已经受到广大年轻人的喜爱，我认为可以将其理解为一场疗愈孤独的角色扮演。乔姆斯基曾经指出，被滥用的社交媒体使人们变成了非常孤立的生物，对于年轻人而言尤其如此。 在此背景下，剧本杀成了一种独立的社交空间，在实现网络社交的现实化、对公共社交回避方面体现了其“疗愈”孤独的意义；从剧本杀游戏内部机制来看，由于玩家之间对于彼此的线索和故事互不知晓，因此玩家在特定情境中依托特定身份，就拥有了平等的角色话语权，充分的交流与沟通也能够满足年轻人自我表达与情感展露的需求；此外，剧本杀之所以能产生如此大的吸引力，或许在于它为普通人提供了如同戏剧演员一样的体验另一种人生的机会。 然而，剧本杀提供的社会性交流是虚构的，在这个过程中，人们并未真正走向公共领域，反而愈发表现出逃避与拒斥。同时，生活娱乐化与对严肃、复杂叙事的消解和拒斥仍旧存在不可忽视的隐患。作为一种青年消费与文化现象的剧本杀，如何真正地实现与公共领域的连接并找到创造力的突破口，仍是其亟待解决的命题。“剧本杀”早被翻译为“谋杀之谜（Murder Mystery Games）”，是一种起源于欧美的旨在推理真相的社交游戏。 2016年，随着芒果TV的明星推理真人秀节目《明星大侦探》的上线与走红，剧本杀逐渐在国内流行并演化出“推理本”“情感本”和“酒本”等多种类别。它通过虚构一个凶案故事，让玩家在其中扮演不同角色，并由DM（主持人）引导进行剧情演绎、相互交流并搜查证据线索，进而推理案件、还原真相，找出凶手。 如今这种沉浸式娱乐社交活动已经受到广大年轻人的喜爱，究其风靡的诸多原因，我认为可以将剧本杀理解为一场疗愈孤独的角色扮演。伴随着互联网与社交媒体对现实世界的侵蚀，碎片化与快节奏逐渐成为主要的生活方式，在这一背景下剧本杀超长的游戏时间与身体在场的特性似乎使其成了反常的娱乐活动。 但事实上，年轻人对线下角色扮演的追逐恰好反映了群体性孤独已经成为一种时代症候。乔姆斯基曾经指出，被滥用的社交媒体使人们变成了非常孤立的生物，对于年轻人而言尤其如此，每个人都在边走路边盯着手机，这是一种自我诱发式的社会孤立。剧本杀提供了一种线下的、密闭的小房间，在这个房间中每个玩家都可以通过背景与角色设定以及叙事文字与台词，沉浸在虚构的时空之中。剧本杀复盘答案 剧本杀因而成了一种独立的社交空间，它在两个方面体现了“疗愈”孤独的意义：一方面，它实现了网络社交的现实化，即一群互不相识的人聚集在一起为了寻找真凶而交流和表达自我，相比于线上社交程度上增添了身体的临场感。 另一方面，社会脱离原有的共同体状态后，每个人都成了的个体，这种个体化的进程的确带来了孤独，但不可否认的是，它也带来了自由，因此年轻人趋向于剧本杀所提供的独立空间，实现对现实世界的逃逸以及对公共社交的回避。

营业场所的管理落实不到位也是剧本杀行业存在的一个问题。小佳介绍，一些男生会利用剧本杀“钓鱼”，把剧本杀当作一种目的不纯甚至是不正当的社交形式。“剧本杀与酒吧、舞厅、剧场类似，都有线下的营业场所，需要切实保障用户、尤其是青少年的人身、。”翁昌寿说，“从一些资讯报道来看，性骚扰、防疫不力等事件时有发生。 这些问题，是市场运营的快速发展与从业者素质和监管的相对落后之间的矛盾所带来的。”北京京师律师事务所律师徐晓倩也介绍，线下剧本杀在一定的场所之内，会用到相应的道具。剧本杀复盘答案 近年来发生过多起在密闭空间内的事故，造成重大的伤亡损失，在当前疫情防控常态化的环境下，对于场所的管理更为必要。“根据国务院发布的《娱乐场所管理条例》，娱乐场所的经营除要按照《行政许可法》进行申请外，还要按照相关规定进行设施设备的完善，娱乐场所必须要配备检查设备，设置通道，并不得遮掩以限度地杜绝隐患，保证场所内人员的。 除此之外，娱乐场所内不得借娱乐之名进行危害他人身体、利益的行为。”徐晓倩说。此外，翁昌寿教授认为，剧本杀店规模小、分布散，游戏相对封闭在私域内，监管也暂时缺少路径可依赖。美团的数据显示，剧本杀行业的连锁化程度较低，78%的商户仅开出单店。 在开店选址上，剧本杀商户更偏爱城市热门商圈，其次是写字楼附近，选择把门店开在学校周边的占比12%，瞄准年轻消费人群。玩家小汐也向记者表示，还有很多剧本杀门店，会在酒店、写字楼租个房间，找路感觉很费劲，有时点外卖也不太方便。 “剧本杀具有娱乐和社交的双重属性。如果剧本杀能够提供有质量、、有趣的年轻人社交方式，会被更长久地嵌入年轻人的生活方式中。”翁昌寿说。“剧本杀的成长必须要进行行业的自我规范、市场竞争的优胜劣汰和合法合规经营的监管，经历由野蛮生长到大浪淘沙的过程。”翁昌寿认为，对剧本杀的监管，应当像文化产业一样，一方面要纳入监管，使新生事物的发展有法可依、有章可循，另一方面，又要保障剧本创作的创意和活力。 据悉，此次上海市文旅部门在备案实施过程中将坚持对内容“底线管理”的思维。管理规定明确了剧本及故事情节中不得出现的十大类情形及从业单位演职人员不得实施的四大类行为；同时，还将建立并发布违规剧本的负面清单，为经营主体购置和管理剧本提供指导。据了解，本次的备案管理不等于“打击式管理”。 企业在正常经营的同时开展自审及备案工作，备案过程中发现剧本内容存在问题，文旅部门将及时通知企业整改，整改通过后的剧本即可恢复上架。“采用备案而非审批的方式，让经营者履行主体责任进行内容自查，这有利于经营者合规合法意识，有利于有资质、规范运营公司的发展。”翁昌寿说。 翁昌寿认为，未来，主管部门应当明确剧本杀市场主体的经营资质，同时依据剧本杀本身的特点，明确文化经营者的市场主体责任，依托行业自律，用透明规范的市场化手段实施柔性监管。“要重点做好版权保护，鼓励优质、主流内容的创作繁荣、交易合法。”

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